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第四十六章 小偷家族开镜与杀青(第2页)

第一个镜头是屋内的群像戏,就是陈治和陈安将小女孩安丽接回家,陈家众人坐在一起吃饭的镜头。

霍许对这部电影的镜头的构图和色彩要求十分的严苛和挑剔,他在开拍前与李屏宾、李秋尘经过多次商议后,决定使用35的镜头进行拍摄陈家家庭剧情的镜头。

这个镜头的主要优势就是能?常好地记录家中室内环境的琐碎,?般家中并不宽裕的空间让标准的5o的镜头很难囊括很多细节,但35的镜头在这种环境下就?常好用。

而这部电影将会有很多镜头在陈家家庭内部生,因此剧情经常是人物多并且环境杂乱。

根据这种情况,李屏宾和李秋尘在拍摄时进行了降曝处理,用光线照亮多人物主题,用暗去除了杂乱的环境,并通过补光,使用轮廓光照亮了环境中物体存在的位置,让细节更加丰富。

开机第一个镜头的这段屋内群像戏真的难度很高,不是台演员词没对上或者节奏和情绪不对,就是摄影,布光或者道具服装方面有问题。

但霍许早就想好了,借着这个镜头磨剧组,磨演员。

在一遍又一遍ng磨练的过程中,演员的表演和剧组的调度也越来越流畅默契。

翌日,霍许和李屏宾对一段镜头有些微争执,这段镜头的剧情是这样的:

奶奶田枝初正在关切的询问安丽身上伤痕的来源,这时焦点李屏宾是直接给了这两人身上,但霍许看了监视器,觉得不妥,又进入梦境剧本里体验了下,仔细思考了下两者表现区别和偶,他立刻就知道不妥的地方在哪里。

霍许跑到李屏宾旁边和李屏宾身边,希望焦点给到他们身后正侧身关切的看着的她们的黄萍身上。

霍许的理由是,第一说明黄萍对于这个被遗弃的小女孩的关心,她的目光始终锁定在小女孩身上;第二是说明黄萍在这个“组合家庭”中拥有重要的话语权,这不仅是镜头的焦点而是选择权的焦点,最终小女孩是由黄萍排除异见留下的。

最终经过多番讨论和纸上作业后,李屏宾终于接受了霍许的意见,使用了浅焦镜头,并将焦点放到了黄萍身上,画面就十分的舒适和平衡。

这段镜头在ng了三十多遍后,霍许终于看着监视器大声喊了通过。

接下来几天的拍摄都很顺利,演员们挥的都不错,出乎霍许意料的李岚狄和郭俊晨俩位小朋友表现的都还可以。

虽然一开始ng的镜头很多,但经过吕钟老师,张颂问和秦海璐的慢慢调教,一场戏一场戏的给他们掰开揉碎了讲解和分析,包括帮他们设计角色的肢体动作和表情,他们的表演进度也开始慢慢追了上来。

这天拍摄到陈茉给安丽剪头的镜头,霍许忽然来了灵感兴奋的叫上李屏宾和李秋尘,说他要用三幕镜中镜的方式完成安丽和家庭成员的关系重构。

分别对应着的是“母女”、“姐妹”、“兄妹”关系的建立,并在分镜头脚本上标注出了“试衣间试泳衣“,“家中剪头”和“烟纸店偷窃”的分镜头来。

李屏宾和李秋尘都对霍许这个想法赞叹不已,镜头用的很微妙但却又充满了温暖的味道。

陈家家庭内的最后一个镜头,是霍许在梦境中体验剧本时最喜欢的一个镜头构图。

本来李屏宾和李秋尘还在为难,把六个人放在一个镜头内看烟花,虽然可以做到但镜头的美感却无法保证。

霍许直接拿了张纸给他俩写写画画,让六个主角排成一排,探头在屋檐的缝隙里去看天空燃放的烟花。

镜头俯拍他们,先用全景再用远景,烟花作为符号在画外燃逝。

这个镜头拍的霍许非常满意,特别是扮演陈安的郭俊晨一直在跳跃着,想越过被树枝遮挡的视线看烟花的表演。

这段肢体动作是张颂问为他设计的,郭俊晨表演的非常自然。

o9月3o日,至此,陈家家内的镜头全部完成,接下来将剧组将移到浅水湾海滩拍摄海边游玩的场景。

刘怡霏带着新专辑当天也来到了港岛宣传,她这张专辑为同名专辑,就叫《刘怡霏》,于2oo6年o8月31日正式布。

《借我》作为了专辑第二主打歌,而第一主打歌叫《心悸》,霍许也听过觉得非常一般,有点印度音乐的感觉,旋律拼凑的厉害,歌词写得也是一塌糊涂,真不知道索尼音乐的专业性在哪。

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周恒悦悦  重回奶奶十三岁[年代]  读心侯府团宠小奶宝,爹娘杀疯了  医院求生,开局隐藏在管理群  女官严知  重生后福甲一方[四零]  世界再次毁灭后,我成为了漂流者  陈骁昕严小希  今天又有人失忆了  猫猫不易,种田卖艺  小透明,但爆火了  军区首席预备学员  陈骁昕严小希  放开我我要打游戏  卿不负卿  贤惠黑莲花爱上摸鱼后  系统:我用系统克隆了一堆新系统  错嫁庶女致富日常  她司黎明  林家小女经营日常  

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