陈勇点了点头,他拿着一卷卷轴,解开捆绑卷轴的绳子,然后慢慢往下拉开。
就这样陈勇连续拆开了十多卷卷轴,都没有发现想要找的画卷。
拆到第二十卷时他有点心灰意冷,还剩下三个卷轴没有拆,再找不到就白来了。
终于在拆到第二十二卷的时候,他发现了想要找的画,他连忙把画卷摊开在柜台上。
这又是一幅山水画,画中是北方的雪景,整幅画没有诗词题跋,也没有任何印章和署名。
所以这幅画就判定不出年代,也不知道是出自何人之手,只能当作一般老旧字画出售。
当年陈勇陪同一家大型拍卖公司,来这里挑选黄花梨家具上拍,无意中发现的,以极低的价格从陈德敏手里买了下来。
图中的巍峨苍莽的北国风光,大气磅礴,境界森然,图中山石高峻峥嵘,主次与层次皆分明清晰,用“雨点皴”表现山的质感,点密密的林木郁郁苍苍,留出空白表现雪色清寒凛冽,其画骨力雄强,描绘细致精到,体现宋画共同的写实主义特点,饱秦地山川,常浸润其中,得三秦山川之神采。
图中的秦地风光,具有北派风范,但并不是十足的北派风格,因为雪景与水墨为上的理念,在意境与境界上,融合南派的元素,不可不察,而且图中的萧寒荒古,静穆自然的意味为北派画作增添阴柔的韵致,使雄浑苍劲的北山刚健中含婀娜,庄端中杂流丽。
图中的主峰偏右而高耸,远树密密麻麻附在峰头山脉顺势而下,与近景的寒林相呼应,嵯峨主峰两旁有从山护持,远近层次分明,山中有亭阁半隐半显在岩后林中,山溪从主山两侧而下,时隐时现,左侧山溪经廊郭屋宇下方流入江潭,右侧则流过小桥而汇入潭溪,江潭上有平坡土石,披上银装,增添空灵与亮丽,前排地古林残的寒林清晰有序,根枝古穆屈折,枝桠交叉重叠,密如不透风一般,虽无叶儿,仍显生机潜藏。
整个画面布白疏密有致,着墨处与空白雪色处配置适当,画面的雪色迷朦如同氤氲雾气,增添画面灵动与生机,破密麻树点带来的沉闷。
陈勇开启了感知,在密林的树叶中找到了暗记。
暗记只有“范宽”两个字,这两个字是肉眼不到的,要用放大镜才能得清。
北宋著名画家范宽,就是喜欢在画中巧妙的留下自己名字。
发现画中藏名的,是台北故宫博物院副院长李霖灿发现的。
自明代以来,一直到当代,人们从来没有放弃过对溪山行旅题款的寻找。
直到1958年,有一束光,照在了画面上当时苦苦追索从未放弃的李霖灿,终于在长期努力之下,捕捉到了最重要的信息。
他终于发现了范宽的签名,就隐藏在画面右下角的繁茂树林之中。
陈勇不动声色的把这幅画放在一旁,先是把二十一卷卷轴捆绑好,交回女导购员的手上。
陈勇打开画卷,开口问道:“美女,这幅画什么价格?”
女导购员从柜台箱子里拿出一个本子,在上面查了一遍,说道:“这幅画存在着疑问,所以价格非常的低,只需要1千元港币!”
听说是1千元港币,陈勇心中大喜,一这可是一个大漏。
要知道在20年后,范宽的字画每平尺都要上亿元,像这幅这么大尺寸的,最少要上10亿。
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