从某种程度上说,这面屏风的出现称得上意义重大。
橘红色的阳光透过巨大的落地窗洒进室内,铃木园子这一觉睡的不知今夕是何夕,醒来后,却久违的感受到一股轻松。
她蜷在被窝里面无表情的发了会儿呆,严肃的开始了自我分析。
依照彭格列家那位小婴儿的说法,她上辈子是个相当祸国殃民的存在,一连忽悠住了彭格列家族的初代首领和两位守护者。
迫真小妖精了。
这一点应该是可以确定的,园子想,彭格列作为黑手党的教父家族,几百年来传承没有断过,历代首领的生平,应该有很详细的记载。
里包恩既然敢这样告诉她,这背后肯定有足够的证据并没有支撑。
这一点,她信教父家的族信誉。
依照他们的说法其实是猜测
祸水小妖精有和雨守朝利雨月竹马相伴的小时候,有脚踏三条船的旖旎少女期,也有嫁作人妇、生儿育女的幸福后半生。
以此类推,当初朝利雨月到她飘在溪水里,愿意花功夫把专门打捞,很可能就是因为人类前世今生共用一张脸的缘故。
那家伙觉得自己长得像他念念不忘的青梅,所以屋及乌了。
而且就彭格列初代们隐居时那个磕馋画风
园子冷静的想他们浑身上下最值钱的东西,可能就是自己送的房产了,哪有多余的金银财宝,倒腾这种华而不实的大型摆件
何况以giotto那个糟心的艺术品位主要字也丑,哪怕他再深前世那个祸水,心甘情愿为她散尽家财这人也没有画出那副屏风的客观能力。
岚守加特林艺术素养倒是够了,但园子恍惚之中记得
g的设定貌似是个备胎
据说他留下的那些画作,画风都特别苦情,虽然肖像主角确实是祸水本人,但因为祸水那会儿已经是嫂夫人了,他创作只能靠想象。
以至于构图单一人物呆板,成品上,根本没有缠绵悱恻这种形容词生存的土壤
所以这幅画和祸水没关系。
园子分的可清,一点没把祸水当成自己的意思,想这小妖精一辈子都和彭格列绑在了一起,人生经历完完整整还有史可考,根本没有多余的闲工夫,去邂逅一个名叫小松尚隆的城主,也没有机会和他风光大婚,又亡国离散这是屏风附带的考古资料里说的。
这一点对铃木园子来说非常重要。
这意味着,那些破碎的片段确实来自于她本人,而非什么莫名其妙的前世记忆觉醒;
和小松尚隆结婚、并且被画进了画里的,也确实是误入时空的铃木园子,而不是那个随夫姓了泽田但名字不祥的祸水。
铃木园子这个人的记忆有一段空白,而尚隆,恰好属于那段空白。
但是画风还是不对啊
大小姐在床上扑腾了两下,抠着被角疑惑到就那面屏风的工艺,进国家博物馆当国宝其实都够格了。
但不论是主题还是形制,尤其是边角上那个编号,都证明了这玩意儿真的只是日用品的规格。
类比一下,这个类型的东西在古代宫廷里的作用,相当于她们家大厅里装饰用的大摆件,还不到足以拿来装点门面的地步,是会按照季节进行更换的。
而且用上个两三年后,就会重新做一批新的替换掉。
至于旧的,一般说法,是“先收起来,有机会再用”,可只要不是主人突然想起,它基本也就只有趟仓库吃灰这一个结局了。
鉴于这面屏风的编号是七,画的背景又是夏日七月份傍晚,藏品量惊人的铃木小姐合理猜测
这很可能是按月份做了一整套,也就是说,同款不同画的大屏风,最少还有十一个
区区一个“日用品”,奢侈到这种地步
园子就想,依战国时代那个物质文化程度,能达到这个生活水平的势力,必然青史留名。
小松城又没名又没姓的,这富的是不是有点不太正常
想不通啊,铃木小姐抱着个枕头咸鱼瘫,其实不论她失忆那会儿发生了什么,物质环境有多友好,人文环境大概都挺险恶的
她现在仅存的这些个察言观色能力,其实都受惠于那段时间养出来的身体本能。
铃木园子虽然不擅长挑拨阴人搞算计,但是她自打穿越那一遭,总能轻易辨别出各种挑拨阴人搞算计的手段。
重点是,这种“辨别”,并不是她前十几年养出来的、那种动物本能一样的这家伙可能想害人的直觉。
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