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第三十七章 如果真能拿到一番（第1页）

千原凛人在剧组中，风评还是极好的，他总是微微的笑，虽然是创作组的一员，剧组的三巨头之一，但别人有事找他帮忙，他一般不会拒绝，而且空闲时间，也乐意和别人交谈，听别人聊一些业内的八卦。

哪怕藤井有马这种碰过他软钉子的人，相处久了，都觉得他人真不错，你只要别存心去插手他的工作，他确实是个好相处的人哪怕他特别在意他的工作也没什么，对工作重，这是好品质。

但现在，他虽然依旧极有礼貌，说话声音也很轻，便却是少有的强硬要求大家必须怎么做，甚至有点像在指责了你们的进取精神就只到这里了吗你们的专业态度去哪里了

在职场上，特别是在高压职场上，这种指责很严重。

村上伊织和藤井有马面面相觑，不知道主创编剧这是突然发了什么羊角风所有剧都是这样的，稳定收视率，慢慢积累口碑，难道你还想一步登天

你为什么这么着急

村上伊织实在不解，困惑道“积极主动当然好，你说得也确实有道理，但潜在观众怎么挖我们的预算支撑不了大规模宣传，千原你”

这想法当然没问题，人人都能想到，但穷酸剧组没钱，说什么也白搭，要有钱，她早把海报贴满街了，不用千原凛人提醒。

她自问还是对工作尽心尽力了，人都肿了

“预算少确实是个问题。”千原凛人也不回避这一点，依旧轻声说道“这个我们可以想办法，比如我们可以借别人的力宣传我们试着让偶像参演如何”

“偶像”藤井有马也坐直了，疑问道“你要找偶像参演”

曰本的偶像风潮有两次，一次是在七十至八十年代，那时正是世界范围内的音乐狂潮，偶像借着音乐风潮冒了出来，只是和歌手歌姬不同，歌手是通过自己来演泽歌曲，偶像是通过歌曲来表现自己那时偶像被瞧不起，被骂作“歌谣界的混子”，而且年纪偏小，后台遇到歌手之类的人，全都得贴边低头站着。

但那时电视上音乐节目正流行，偶像还是迎来了蓬勃发展期，频频出现在荧幕之上，最顶级的甚至被称为“国民女儿”、“国民妹妹”，像是“御三家”、“花之八零组”、“中三生”、“晚三生”之类的很是火了几年。

不过好景不长，随着音乐狂潮退去，电视上的音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉，这些偶像们又因太过追求完美无缺，新人旧人千篇一律，很快引起了观众审美疲劳，失去了利用价值，直接被电视台抛弃了混得好的嫁人，混得不好的银座陪酒，只有极少数幸运儿转型成了歌手或是演员。

随后，就迎来了偶像寒冬期，偶像们基本是野狗状态，只能捡点娱乐圈的残羹剩饭吃，直到泡沫经济崩溃后，偶像这种廉价娱乐品才又开始起死回生。

这是第二次偶像潮，只是这次的模式就变了，偶像不再追求什么完美无缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有点小毛病，能让粉丝见证其成长。

92至93年，这是曰本经济垮台的开始，也是二次偶像潮的开端，只是还没引起社会上的广泛注意，但千原凛人觉得他们仍然有利用价值这些人不受娱乐圈主流待见，但95年时，拥有的粉丝其实已经不少了，虽然比不了2000年后的号召力，但提高一部深夜剧滚雪球的速度，那绝对绰绰有余。

说白了，他其实就是想共享一下这些偶像的粉丝，让这些粉丝自发替电视剧宣传一下偶像都参演了，我真粉，我必须，而且还要强迫身边的人，哪怕等到晚上12点。

一，真好，这也是偶像支持的作品，那我就一直好了

当然，偶像也可以通过电视剧增大曝光率，提升逼格，吸收更多的粉丝，算是双赢，不存在谁占谁的便宜。

他对目前这两位利益共同的伙伴没有隐瞒，把想法细细说了一遍，最后说道“我们已经证明观众可以接受这种类型的深夜剧了，那现在我觉得可以试一试邀请偶像团体参演，尽量把他们的粉丝转化为我们的观众，这是一次双赢，他们拒绝的可能性也不大，你们怎么”

哪怕效果不好，他也想这么干，能多一个观众是一个，只要确定好了目标，他绝对不会让自己待着不动弹。

村上伊织陷入了沉思，而藤井有马摸着脑门犹豫道“这可行吗他们的演技”

虽然听起来不错，好像挺有道理的，但他还是有点想反对。

在曰本，作家写是被定义成“开启民智，提升国民素养”，是国民教育家，那电视剧虽然比不上作家有档次，但逼格也是挺高的，算是国民的“心灵鸡汤”反正不管什么类型的剧，“励志”往里塞准没错

主角就是个坏蛋，也得是个能励志，非常顽强的坏蛋要是个好蛋，那不管是情还是事业，头必须铁，血必须热，必须让观众相信头铁血热就能幸福，这才是90年代电视剧该拍出来的效果。

世奇剑走偏风就有点出格了，不过是深夜剧，也没多少人在乎，但这再把一群廉价偶像塞进去，这逼格是不是就降得太厉害了

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