直到第二幕刀妃革命,也就是文绣离婚为核心的,关于溥仪在津京的日子。溥仪,文绣,婉容是最核心的角色,其余鬼子土肥圆、各国大使,军阀等等,都是过台的龙套。
第三幕伪满洲国,溥仪、孙太监、婉容和吉安刚直是主要演员。
最后一幕尾声,虽然是溥仪和胞弟溥杰,以及爱新觉罗家遗老遗少,加上撰写《我的前半生》的作家的对话和叙述,但实际上是整幕大部分都是溥仪的独白,以及对过去的回顾式演绎——喟叹前半生的离奇命运。
整部剧的最后,是一声老京城的叫卖:
“糖葫芦儿哎,又甜又大的糖葫芦儿”
仿佛梦回他被冯玉祥从紫禁城逐出来的那一刻。
所以整部剧来看,现在在的这5个人,最终会决定这部戏的表演质量,也是季铭要费心的地方。
“剧本肯定都过了,该有的历史背景,应该也都去了解过了?”
这话问的是殷仝和李澜。
“嗯。”
“那先说说吧,文绣,殷仝,你怎么看这个女人,她是否爱过溥仪,她选择离婚的动机是什么,追求真正的爱情?脱离过去阴暗逼仄的环境?对溥仪的厌恶?或者干脆是生理需求得不到满足?”
溥仪其实也是大半个太监了,小时候在紫禁城,跟宫女儿们太嗨,玩的太狠,后来就不成了。
“嗯……”殷仝整理了一下:“我认为她最大的动机,还是想要跟过去一刀两断这种心态,从她藏刀殉国这个事儿来看,其实文绣内心是刚烈的,是冲动的,不是那种传统后宫女人,大家族的女人,隐忍,自我牺牲,自我价格化……”
文绣说完,就是李澜的婉容:
“婉容,其实她是西方的教育背景的……跟文绣不太一行,她也有传统的压抑自己的一面,只是后来到租界后,冲击太甚,西方教育的侵染,让她渐渐走出深闺高院,解放自己对于交际,甚至对于性的——干嘛这么看我,别那么封建行不行啦?”
季铭一个剧本砸到谭子阳头上:“笑P,死太监。”
“哈哈,我继续啊……”
李澜说完,是死太监说,死太监说完,吉安刚直说,到最后,才是季铭的溥仪——他沉默了好一会儿,四个人都看着他,也没人催他。
其实不好说。
溥仪的前半生都能写出一本畅销几十年的书来,更别说还有大量旁人撰写的书,那么多影视创作——他的人生太复杂,太玄奇了,简单地想要概括出来,是做不到的。
话剧版本其实也只能截取几个片段,从这些片段的连接转化中,去勾勒一个居然传奇色彩的人物。
对季铭来说,戏里的工作只是小部分,戏外,才是更大的工作量。
“溥仪,我看他的一生,就好像是笼子里的狗,牠的悲剧在于,这狗有了自己的意识……”
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