因为林夏不是专业编剧,所以剧本部分时飞鸿会和她一起去写。
时飞鸿面对电影的态度还是很认真的,尤其是对魅影和克里斯汀这两个主要角色的形象有很多自己的想法。
《剧院魅影》这个故事说起来并不复杂。
在巴黎的一家歌剧院里,频频生一些诡异的怪事。有人认为这些怪事都是藏在歌剧院里的幽灵干的,就称呼这位幽灵为“剧院魅影”。
没有人知道这位剧院魅影的真实身份,甚至连他是不是人类都要画个问号。
魅影当然是人类,他甚至还是一个天才的音乐家、明家和建筑师。
他似乎无所不能,在暗夜中监视并控制着整个歌剧院,还要给自己留下一个专属的五号包厢,方便他欣赏歌剧。
但他的相貌极其丑陋,甚至说的上是恐怖。他出生时,连他的亲生母亲都对他的面容感到害怕,只能给他一张面具让他遮住自己的脸。
魅影就这样一直隐藏着自己的容貌,像幽灵一样住在歌剧院的地下。
直到偶然间,他现了剧院的芭蕾舞演员克里斯汀拥有天籁般的嗓音,就隔着墙壁教她唱歌。
克里斯汀的父亲是着名的小提琴家,却英年早逝,过早地离开了她。
去世之前,他向克里斯汀承诺,会在天堂派一位音乐天使来陪伴她。
克里斯汀在心里默默地把魅影当做父亲派来的天使。
就这样,在魅影的教导下,克里斯汀凭借着美妙的歌喉一举成名。
并且和她的青梅竹马劳尔子爵在巴黎歌剧院重逢,渐渐走到了一起。
魅影无法容忍克里斯汀摆脱他的控制,他不顾一切地想要留下克里斯汀,甚至不惜在歌剧院引了命案。
最后伴随着歌剧院的大火和魅影的离奇失踪,克里斯汀获得了自由。
这个故事简单却非常经典,主要是角色的塑造极其富有张力,再加上整部剧的氛围神秘而浪漫,才会如此成功。
《剧院魅影》从小说开始,有很多改编版本,每一版的评价都很高,在豆瓣几乎都有分以上。
故事的大框架时飞鸿没有改编,但是怎么去讲述这些情节,她有自己的想法,试图让这部音乐剧的节奏更加适合大荧幕。
电影最大的优势在于丰富的表现手法,尤其是在转场和故事线的交代上。
比如音乐剧里,魅影带着克里斯汀到他的地下宫殿,就只能拉着克里斯汀在舞台上单纯地走来走去,还挺无聊的。
但电影可以在他们行走中插入一些场景的镜头,把地下迷宫拍得更加光怪离。
音乐剧没办法拍魅影的童年和过去,还可以插入很多对童年的叙述,让魅影这个形象更加丰满。
不过电影这种题材也有缺点,音乐剧因为是现场表演,沉浸感很强,还有现场砸大吊灯这种终极大招去调动观众情绪。
即使时长有三个小时,观众也不会审美疲劳。但是电影要是干唱三小时,这就没法看了。
写完总体的剧本,时飞鸿又开始画分镜,同样的故事,怎么去拍摄,详略怎么取舍,不同的人拍出来完全不一样。
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