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第四十章 戛纳（第1页）

“《fa11g》在细节中暗示了时代背景下女性受到的歧视，而肯尼迪的叙事饱含深情，同时又非常节制，对女性给与充分的尊重，两位女主人公在充满限制的环境下，选择了真爱，尽可能抵抗男权世界的阴影，让作品最终迸希望之光。——《映杂志》”

“导演切斯特·肯尼迪非常擅长还原2o世纪初的美国社会，影片中他一方面通过服装道具美术等视觉部门，成功地将低调奢华的画风搬上银幕，另一方面对影片的拍摄角度和构图都进行了精心设计，展现出成熟的影像技法，多场窗格外的镜头处理，都拥有高贵别致的美感。——《好莱坞报道者》”

“林窈和安妮塔·肯特完美诠释了伊芙琳和茉莉之间的感情，两人之间的所有亲密都非常顺理成章，每一个眼神每一个细节都值得反复玩味，虽然没有火爆的场景，但对彼此c对爱的渴望已包含其中。——《旧金山纪事报》”

“《fa11g》避开了二十年代初工业时代的繁荣，将视角聚焦在一艘豪华游轮的两个姑娘之间的不伦之恋上。如狄更斯所言：‘那是最昌明的时世，那是最衰微的时世。’一边是科学和文化的繁荣展，一边是保守严苛的社会道德风尚。——《今日美国》”

“双双提名戛纳最佳女演员的林窈与安妮塔·肯特在本片中贡献出了近十年世界影坛中最为真实而出色的表演，只要你不是一个铁石心肠的人，就无法不为这份不容于世的爱情而动容。——《综艺》”

四月末，林窈因为“单打独斗硬杠奥斯卡还特么成功了”“十里红妆风光大嫁”的流量热度终于由于女主人翁的不予回应而稍有减退。

而就在这个时候，《fa11g》趁着林窈这股“东风”的尾巴，悄然登陆了北美各大院线。

短短三天，《fa11g》就在北美疯狂砍下两亿票房，成功创下电影史上同性题材影片最高记录。

在收获高票房的同时，这部被影迷戏称为“直男导演和两位已婚妇女共同讲述的同性之爱影片”也得到了如潮好评。

除了极端恐同的宗教人士之外，几乎所有观赏过这部影片的影迷都忍不住为它着迷，而专业电影节评审团也不乏溢美之词。

比如当今世界最具影响力c最顶尖的国际电影节——戛纳国际电影节。

戛纳国际电影节与威尼斯国际电影节c柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，不仅在电影界地位崇高，和天朝电影界也十分“亲密”——

十年前，经戛纳组委会同意，戛纳电影节次设立“戛纳天朝电影荣誉大奖”单元，并一直延续至今。

而天朝也出现过戛纳影帝c影后c最佳导演以及金棕榈最佳影片。

甚至早年还有天朝的知名导演c演员受邀成为戛纳电影节包括主竞赛单元在内的评委。

比起相对高冷的威尼斯电影节和柏林电影节，戛纳电影节是除了美国的奥斯卡金像奖意外，天朝国民中关注度c话题度最高的国际a类电影节。

每年的五月中旬，戛纳的红毯上都会爆出许多博人眼球c让吃瓜群众目不暇接的新闻——

什么网红身披国旗旗袍现身红毯，某某女性红毯假摔博出位，某某男星没有受邀却厚着脸皮蹭红毯被当场驱逐之类的

近些年来，天朝电影一直在走下坡路，能凭借作品走上戛纳红毯的天朝明星不多，倒是许多被代言品牌邀请的时尚宠儿，穿着夸张浮夸的礼服，在红毯上争奇斗艳。

所以每年的戛纳电影节红毯之行，对于天朝网友来说，多是以嘲讽居多，觉得这些网红明星把脸都丢到国外去了。

如今林窈代表天朝女演员，入围了今年戛纳国际电影节主竞赛单元的“最佳女演员”，派去戛纳红毯的天朝摄影记者都忍不住在外国同行面前扬眉吐气了起来。

《fa11g》剧组则是两两一组，一共派出了四位代表出席——

肯尼迪导演挽着一身白衣黑裤的安妮塔·肯特打前阵，紧随其后的则是制（大）片（金）人（主）岑子陌和女主角林窈。

差不多半年没有在公众面前正式露面c却无形中在好莱坞掀起腥风血雨c养活了无数娱乐媒体的“金童玉女”婚后的次亮相，出人意料的惊艳——

林窈今天没有选择自己偏爱的大红色，反而穿了一条由席服装设计师为她量身定做的刺绣贴花露背礼服，云雾一样层层叠叠的薄纱拖曳在红毯上，在光线的流动下，裙摆上的刺绣花朵也栩栩如生，若隐若现。

她梳着高髻，露出优雅邤长的脖颈和线条精致的脊柱沟，娉婷而过，步步生莲。

岑子陌为了配合她的妆容，同样穿了一身定制的复古礼服，也许是因为练出肌肉所以穿西装更好看，也许是因为“人逢喜事精神爽”，“蹭红毯”的岑大导演其风采不输他臂弯里的倾世美人。

这两位正值新婚燕尔的夫妻甫一踏上红毯，就谋杀了一片菲林。

而前后赖在红毯上不走，或者想要“蹭镜头”的网红们也自惭形秽，纷纷避而远之，打消了这个念头。

虽然这两位主儿没有穿上新婚意味浓重的红色，着装配色都十分淡雅，但是他俩默契含笑的举止眼神和心照不宣间的互相依赖都让红毯两侧的媒体觉得自己被塞了一嘴无形的狗粮。

其中天朝的一位时装杂志记者小声嘀咕道：“难道只有我一个人觉得他俩把红毯走成了婚礼敬酒么？”

周围的同行顿时恍然大悟。

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