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第七十一章 不以物喜（第1页）

顾为经知道迟早会有人奇怪这个问题。

如果自己一直只在网上接一些最简单的插画任务，不久就会有人感到奇怪困惑。

自从托马斯的视频上线以来，他的Fiverr的店铺上就不断收到各个画廊的签约邀请。

连那位让人十分不爽的松太郎家里的松画廊都给顾为经发来一份意向邀约。

虽然这些合同目前抽成都比较高，但也不是没有看上去就很有诚意的合同。

比如纽约着名的艺术街区chelsea街上的一家中型画廊就有猎头给顾为经发来了加入对方画廊的邀请。

顾为经简单聊了几句，发现对方还真是蛮有诚意的。

对方对自己的要求很低，抽成只有百分之35%，这包含了将来卖画的保费、宣发费、服务费和扣税等一系列合作费用，对于这种新晋画家来算是很友好的。

他不是不想签下这些合约。

树懒先生这样的艺术大佬想要做自己的经纪人更是一件大的好事。

可是他能发动门采尔技能的时间有限，而且绘画的局限性很大，这些合同他暂时吃不下。

职业插画师属于雇主让你画什么你就必须要画什么的类型，完全没有油画家那么大的选择空间。

人贵有自知之明。

自己是每只有半个时艺术家体验卡的南郭先生。

以职业画家的日程安排要求自己的话，至少在目前，他还是不合格的。

如果只是每画半个时的画，顾为经确实没有必要把自己绑在某一份合同之上。

“别人认识我的画就好了，没必要认识我。”

顾为经思索了片刻，回答道。

“虽然加入画廊，对于画家来算是出道。可毕竟画家不是流行歌手，不会有太多的社交安排。”

安娜想要劝这个固执的画家拥抱现代的美术体系。

“我想要保持安静的生活，侦探猫的身份就挺好的。”

“那就以侦探猫的身份去匿名寻找画廊，这种事情也不是没有先例。神秘感有些时候也是好事。”

在文艺作品圈子内，这种匿名创作的风格也有历史传统。

古典时期就有同一个画派的画家共用一个作者姓名的事件。

至于什么徒弟顶着师父名字代笔云云，无论中西方，那些大画家身上都一抓一大把。

文艺工作者很多都喜欢保持神秘。

类似侦探猫这样的案例，在过去十年中，在文艺圈最着名的案例，应该是埃莱娜·费兰特。

她是《那不勒斯四部曲》的作者，获得了英语文学最高奖项布克奖的提名，入选了《时代周刊》所评选的当代最有影响力的100位人物之一，其侄我的才女友》还改编成了一部畅销美剧。

但时至今日，全世界的亿万粉丝也只知道费兰特是个化名，没有人知道她的真名是谁，真实身份是谁，甚至是男是女都不知道。

总之就是作品话，你画的不好，你就会被人笑话，画的好，就会变成美谈。

安娜不觉得这位侦探猫无法应对那些复杂的绘画任务。

“可我不想被合同所束缚。如果我签了画廊，可能会被要求画很多我不想画的东西……金钱对我来，只是提升绘画技巧的工具。”

顾为经回答道。

前半句对于他来是实话，后半句……其实也是实话。

安娜沉默了。

莎士比亚曾经在《李尔王》中写道，贪财是艺术最大的敌人。

多少大师或者才一生都被声名所累，不红的人想要红，红的人想要更红。

无数充满灵气的艺术家都在追求功名利禄的道路上耗尽了灵感，变成了一个庸人。

她能想到就有很多的例子。

而眼前的这位大师，却真的做到了这一点。

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