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40 山泣（第2页）

在刚刚听说剧本的大致内容的时候，宋若木只觉得这部电影的风格实在是有些古怪，内容也可以说是鱼龙混杂，简直就像是一部为了圈钱而堆砌多种元素的三流电影。

但偏偏，它的导演吴语可绝对是毋庸置疑的一流导演。

宋若木看过吴语导演的电影，在接受了剧本邀请之后更是又专门翻找出来再研究了一次，才貌似这位似乎还真的是偏爱这种将各种不可能碰撞到一起的元素进行碰撞的组合。

而每当他操刀接手这种剧本之后，原本混乱的元素总是会奇妙的融合，体现出一种魔幻现实主义风格。

难怪这位总是会受到那些学术派奖项和电影委员会的偏爱。

而在正式开拍之后，宋若木更是受益匪浅。

华朝的景总离不开各色的绿，含蓄优雅的同时却又带着择人而噬的恐怖感，所以在华朝，志怪小说灵异探险小说总是风行，而古代传说一旦想要拥有真实感，就总会逃脱不开中式恐怖效应。

在南詹庭的电影里，他刻意地抹去了这种痕迹，让一切的色彩丰满绚丽的就像是现实世界根本就不可能生的事情，但一切却又这样真实地呈现在了观众的面前，甚至《浮屠》中的所有人就好像是活生生存在过的人一样。

通过特效和场景的结合，他不断地调整着色彩明暗，形成了自己独特的美学风格。

而对于吴语来说，他则是能够能够将中式恐怖挥到极致的人，光影、布景、调度，演员之间的化学反应，在片场里，他几乎将所有人带入了一种近乎于魔魅的氛围中，在这种氛围中变身成另一个人。

这种感觉很奇妙，对于宋若木来说，她能够从剑仙的身上窥见和自己的相似之处，以此为线头，慢慢得将自己变成那个南詹庭心目中的剑仙。

但是这次的灵灵，从表面上看和自己却是完全不一样的女人。

用柔弱无害的假面包装自己，却像是蛇一样在暗中阴冷窥视，等待着所有人踏入死局的那一刻。

她是能够听见山哭泣的女鬼，她是要让山停止哭泣的神灵，她的身上有着一种游离于人世之外的淡漠与残忍。

吴语选中宋若木，除去他需要一张足够具备压倒性美丽的脸，更是因为他在宋若木的身上看见了这种淡漠与残忍。

但是如何伪装，伪装得柔弱无力，骗过电影中的所有人更是要骗过观众，是一个问题。

如何能够跟这种魔魅的氛围所融合，那就是另外一个问题。

想要解决这两个问题，宋若木可实在是花了不少功夫，让自己变得阴郁、美丽、脆弱，却又要让自己看起来天真、单纯、无知。

好在，花下去的功夫并没有白费，吴语导演也确实很会调教演员。

《山泣》的一大重点，在于色彩浓烈到瑰丽的山林风景，想要营造出阴森恐怖的氛围不仅仅要靠着后期的色彩调试，本身山林风景的风格也很重要。

吴语导演最后选择的是以神秘诡谲闻名世界的“华中屋脊”大泽山。

大泽山位于三省的攘接边缘，拥有着两千多公里连绵不绝的山脉，山区叠嶂，沟壑纵横，几座峰头由于其海拔差距过大呈现出了完全不同的地貌，复杂的地形加上广阔的占地面地导致其在华朝旅游业鼎盛时期依旧是开困难。

最近几年，华朝政府更加重视生态的可持续展了，将大泽山的很大一部分区域都直接划分为了“生态保护区”，只允许少数持有特殊许可证的团队进入。

大泽山原本就

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