马蹄踩踏在地面发出的声音,仿佛敲击在人的心头。
廖姐穿着骑装,驾驭黑色骏马,英姿飒爽。
姜哲站在场外,观察一人一马的动态,仍旧被马匹的气势震撼。
尽管他知道,廖姐会在弯道拐弯儿,但是,看着马匹距离自己越来越近,仍旧感觉不舒服。
看着马匹在弯道转向,他还能感受到被带过来的风。
姜哲记住人和马的动态,也记住这种气势和感觉,手中的铅笔,不停的在画纸上游动。
这幅作品,他选用横构图,起笔从马头开始画。
为了表现出气势,他下意识的让马匹在画中,占据很大面积,马头处于画面中心左上的位置,马的膝盖已经处于画面的边缘。
人物位于马头后方,成了配角。其余地方,直接空白。
姜哲画完铅笔稿,才发觉,只顾画出马匹冲过来的气势,刻意弱化了其他元素。
不过,已经画到这个程度,也不必改动。
他换上一张空白纸,重新起稿。
此时,廖姐已经跑过一圈儿,再次靠近姜哲的位置。
姜哲忘掉刚才的画,在纸上描绘骑士转弯时的场景。
这个角度,能够画出一人一马的全貌。
不过,他依旧虚化背景,对跑道和跑马场的轮廓线,有选择的进行表现。
廖姐跑过几圈,似乎是有些累,控制马匹减速,慢慢的走动一会儿,就下马,牵着马匹漫步。
她偶然遇到了熟悉的人,一边散步一边聊天。
姜哲把这些场景记在脑中,又在第三张水彩纸上,开始画铅笔稿。
他看看三张只有铅笔稿的画纸,觉得各有千秋,就从第一张开始深入刻画。
这张稿子已经确定,干脆就按照最初的思路继续画,先从马头开始铺色。
姜哲重点刻画马匹,其次画人物,天空和背景继续保持空白。为了突出马匹奔跑的气势,他在快要完成绘画的时候,用画笔向画面轻轻甩动,把画笔上残余的颜色甩向画面。
几排没有色点,或横或斜,增强马匹的气势。
他审视画面,人物骑装和马的装具以及马匹的颜色,形成对比,让这幅画的色彩格外鲜明,即便背景空白,也不会单调。
姜哲又开始画第二幅。
这次,他从人物形象入手,再画马匹,等到铺设背景色的时候,用大笔让天空与地平线的颜色自然融合。不等背景颜色干燥,就开始画马场的地面和周围的一些绿植。
这些颜色相互融合、碰撞,让背景与地面的变得虚化。
姜哲趁着地面的色彩湿润,在马蹄周围加灰色和白色,又加入清水,冲淡部分色彩,用来表现升腾的烟尘。
他放平画板,用画笔略微调整烟尘形状,等待水和颜色自然干燥。趁着这个时机,进一步刻画骑士以及马匹。
等画面完全干燥,正在转向的骑士形象,生动的呈现在画面上。
姜哲看到水和色的晕染,达到了最初的预想,就开始刻画第三幅画。
随着对绘画的学习,他更愿意尝试新的东西,不愿意进行重复工作。哪怕是画同一题材,用同一种技术,也要力争画出不一样的感受。
();() 他考虑三幅画的色彩关系时,就有意识的要画出,与前两幅作品不一样的气氛。
姜哲最终确定,把光线的元素引入画中。
就在他考虑画面气氛的时候,周围已经陆续有人驻足观看。
这里只对会员开放,来到这里的客人们,要么来锻炼,要么来谈事儿,所以,画画写生是个罕见的场面。
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